隐迹之书：重写自我剧情介绍
资深剪接师雪美莲，总想不透自己的姓氏到底姓史蒂芬，还是姓雪、姓陈？明明生于典型华人家庭，何解会取洋人姓？翻开父亲留下的笔记，赫然发现祖先竟是澳洲土著，母亲年轻时怀抱文学理想，更疑似协助弗吉尼亚·伍尔夫的外甥与凌叔华密会。身世之谜愈看愈扑朔迷离，她化身侦探亲自追查，穿梭于时代风云与家庭影像，以“史蒂芬”为圆心拼贴家族秘史。殖民、战乱、身份流动……真相与虚构层层交叠，孰能分辨？影片荣获金马奖最佳纪录片与最佳剪辑，在不断誊写、抹去与覆写的家族史与记忆中探寻实相，重写自我故事。 《隐迹之书：重写自我电影网友评论》 影像从胶片、数码、手机三种跨越时代的媒介间流动，串联了三个年代的分层即：抗战中祖辈的颠沛流离、近代中香港的努力跃进、现代中关于姓氏谜团的探寻。利用口述史娓娓道来，模糊了“主观”的编排与纪录片式“客观”的真实，奇怪的姓氏本身成为语言当中的奇观，并利用影像将纸质媒介、照片媒介、视频媒介相互交融，从而在如此庞大的历史信息量中抽丝剥离出一个“客观”的真实，也因影片的信息量与影像的平淡而给不到观众喘息的时间，导致过于沉闷。直到最后四分之一，利用影像叙事打破了第四面墙，观众在被虚构的历史中，经历了母亲与创作者双重欺骗后，豁然开朗。口述史的方式构建了纸质与影像媒介沉重的历史观，套住了观众，透露一丝狡诈，在寻祖归根的中国传统姓氏中整个家族叙事变得立体也完成了对自身姓氏的和解。也理解了为何idf选择这片当开幕 天註定我這輩子就是會永遠生理性喜歡這類片，並且會一直看。因為私人所以有趣，也因為私人所以難免冗長。有些在導演看來有必要的東西，作為觀眾看的時候會覺得有點太漫長。詩人朱利安的故事繞了一圈繞到母親身上，就在我相信之後又反轉這是一個編的故事。噗雖然這很有趣，特別有趣，讓整個片子和普通的回憶錄不同了，導演有了和父親一樣打破過往重新拼湊人生的感覺，但也讓我感覺白忍前面那麼久了哈哈⋯導演父親參與過?豐大樓的建設好有意思⋯父母能打拼到淺水灣豪宅並出現在皇室宴會上已經很牛了⋯若非這樣也無法有那麼多菲林記錄他們的生活，只是身分問題就留給導演這代解決了，真是夾在中間的一代呢⋯⋯有兩句話印象深刻，尤其喜歡： 「早在真正移民之前 我們已經移入一個迷幻境地」，「根有時候在土壤中 有時候在空中 有時候綻放為一朵花」 根在天上，根在地下，哪一条都算数，哪一条都不算全部。有些来自故土，有些来自他乡，有些来自父母编织的故事，有些来自自己后来的行走。你分不清到底是哪一条根造就了今天的你，但你已不在乎了，重要的是你本身。生命的过程不在于寻根，而在于参与——真正地、亲身地去经历。雪美莲首先是一位剪辑师，剪辑师的眼睛，对真假有着职业性的敏感。她不喜欢父亲拍下的那些家庭录像：彩排过的微笑，剪辑过的团圆，伪装过的幸福。于是她拿起影像的剪刀，以一种近乎睥睨的姿态，剪碎了父亲精心编织的谎言。她替母亲夺回叙事权，语气里带着怒其不争的急切，心底却满是痛惜。痛惜一个女人被家庭裹挟，将满腹文学才华消磨殆尽。而今天，她自己又以文学的姿态，重述了这部家族史。雪美莲不需要虚伪辉煌的家族神话，作为一个国际女性电影人，她本身就是一个神话。 #IDF 看的太享受了！即震惊于Mary父母留下的影像丰富度（易小姐太美了），也震撼于Mary的讲故事能力，编造一个以母亲为主角的Stephen姓氏，还以伍尔夫和她侄子在中国时期的信件为灵感，看的真的很沉浸过瘾。 “They wrote the Stephen name story together.”这也是个父母爱情故事呐。后段揭晓其实是陈先生自己改姓在先，Mary的反思旁白过密，希望有机会能再刷细看；在上世纪70-80s去世的Stephen夫妻，如今在银幕上看着他们的年轻岁月和奋斗故事，极短时间内看完他们的一生，影像太鲜活，一颦一笑皆成过往；我也得不留遗憾地生活啊，write my own myth. 很喜欢影片开头引用梁秉钧的诗句“我们带着奇奇怪怪的东西前行”！ 看完後突然想起那不勒斯四部曲第二部的名字「新名字的故事」，這部片子之於雪美蓮本人來說意義比較大，一方面終於可以回應一直以來國際上對她名字和身分的好奇，在人生中後期不再以他人的剪輯師身分出現，而是為自己書寫，講述父輩母輩的故事，展現自己高潮的剪輯技巧；另一方面也讓自己的後輩參與到電影的製作（如大提琴曲演奏），給她們一個展示機會，完成血脈的傳承。影片最後她和觀眾對故事的尋覓一樣不了了之，塵封的故事在不同的記憶中有不同的版本，什麼是真，什麼是假，已無從辨別。感覺到無論在哪裡，（上一輩）華人對血脈傳承的執念和尋覓非常深，我反思自己對自己的來處，逝去父輩的過去真的沒有多大好奇，在當代我們就像一個又一個Stephen一樣重新創造自己的名字，書寫自己的故事。 史蒂芬、雪美莲、陈家女儿，从三种姓氏，缓慢又稳健地重构了一段横跨四大洲、八十年的家族史。海量的素材不再只是单纯地作为被观察的证据来展示，而是将它们视为需要被重新编排、甚至被质疑的叙事材料，让素材成为叙事的一部分。观众看到的是温馨的家庭郊游影像，听到的却是父亲编造的澳洲身世，私人档案与虚构叙事并置，使得杂乱的素材拥有了独特的叙事张力。雪美莲早已发现“父亲的日记是母亲代写”这一事实，转而编织成叙事诡计，让观众先跟随她相信父亲的叙述，再逐渐发现叙述本身是被母亲“重写”过的，赋予了母亲独立的叙事重量，更是对母亲被遮蔽的创作生命的认领。一条完整的“解谜—虚构—回归”的故事线，素材的原始意义不断延迟、改写、再定义，用剪辑写作的生动实验。 @ HKIFF50 由侯麦的墓碑上的假名过渡到自己的名字，由汇丰大厦门前那头由上海复制而来的与家族同名的狮子定格父辈的一生...光是开头结尾，就足具摄人心魂的悚然。就好像写作的本质在大多数情况下都是在组织材料一样，雪美莲身体力行的印证了（卓绝的）剪辑的本质就是讲故事。尽管中段寻亲以及抗日救国的段落一度显得有些主旋律，但当越来越多虚构的部分被揭示，甚至她主动在映后回应有些荒谬的借助基因鉴定探寻身世的提问还欣然愿意再拍一部电影的行为出现，就注定这是一个无关情怀，甚至都不太关于私人情感的有趣的故事。开篇也斯的那首《我們帶着許多東西旅行》重要吗？或许在雪美莲看来，只想好好讲完它，“這裏面有意義/這裏面盡是荒謬/這裏面有許多東西”。 非常之有趣的紀錄片，這不僅僅是一部關於從姓氏出發落足於身份認同的電影，還是一部有關於「全球化」，「香港」，「華人」的電影，一條一旦踏上就似乎沒有歸路的路，不過世界「遺民」大抵如此，而對於外族/極少數在一個社區一起生活的不包容似乎一直是人類社會的隱含設定，從未真正改變且依然不斷扭曲著集體記憶，甚至是形塑著曾經反抗的「海燕」。說回這座城市呢，似乎通篇只是作為背景，但它在任何時候因地處帝國之邊緣，成為文明共存之土的同時，其所代表的，亦被不斷扭曲，推擠而「再生」，但在此地的人以及他們的後人們又會重新審視和判斷它曾經和現時的存在，未來在哪裡，也許只是遺忘後的「注定」罷了⋯⋯ “資深剪接師雪美蓮，總想不透自己的姓氏到底姓史蒂芬，還是姓雪、姓陳？明明生於典型華人家庭，何解會取洋人姓？翻開父親留下的筆記，赫然發現祖先竟是澳洲土著，母親年輕時懷抱文學理想，更疑似協助弗吉尼亞·伍爾夫的外甥與凌叔華密會。身世之謎愈看愈撲朔迷離，她化身偵探親自追查，穿梭於時代風雲與家庭影像，以‘史蒂芬’為圓心拼貼家族秘史。殖民、戰亂、身份流動……真相與虛構層層交疊，孰能分辨？ 影片榮獲金馬獎最佳紀錄片與最佳剪輯，在不斷謄寫、抹去與覆寫的家族史與記憶中探尋實相，重寫自我故事。”（BY 豆瓣） 豐富的影像、書信，追尋著跨越海峽的家族歷史，也穿插著時代的變遷與發展。 很用力地想要理解上一辈的历史叙事，却发现找不到一个可以进入的情感入口。总觉得因为过于宏大而导致太安全、太体面，以至于有些属于中产的隔靴搔痒。来杭州的路上看了《灰熊人》，同样是面对庞大素材的处理，用阐释性旁白串联，却感受到强烈的不同——赫尔佐格几近人道主义的精神，表达了他对剪辑对象的热爱，全方面地展示，留下了更多的开口给观众。你知道他是因为爱所以选择这样做，而你也知道这部片子是因为家族的使命所以这样做，可后者似乎很难成为观众的影片。最大的收获是保持怀疑，一种剪辑师对素材的怀疑，一种对“真实”的怀疑，一种进行时对过去式的怀疑。 导演说她一直在做自我探索的主题 从名字入手不得不说是一个很好很有意思的形式 更迭背后是家族的变迁，更是国家的变化 也可以看出来导演剪辑出身的功底，但是确实形式太单调了，面对如此多的历史材料，影像资料，不去做一些拼贴或者定格真的有些可惜，最后看到狮子动画的部分很惊艳，但更多为了结尾的cast 文本其实想讲述的太多，而且很多都是离作者很远的故事，所以其实有一些地方可以刻画的点，动人的点没有做足，里面很多的巧合，名字的变化，传承等等其实可以多留一些时间去延长，整体信息密度真的有些太大了 補標。「陳」有「舊的」、「陳設」的意思，也有「講述」的意思。從尋找的動作開始，以姓氏為線索在浩如煙海、亦真亦假的檔案中尋找身分之謎，這一部分已經足以讓人感受到雪美蓮storytelling的功力，看得人如癡如醉。而後過渡到編排和重寫，翻轉了此前的敘述。尋找的終點並非撥雲見物，而是將一切重新隱匿在檔案及其模糊之中，由此得以開始新的敘述，幾代人「講述」的動作也在敘述中一一重合，種種細節，十分精妙。此外最震驚的是在台北的影院內看到國立武漢大學