最高殊勋夫人剧情介绍
富丽堂皇的大酒店，正在进行一场盛大的婚礼。三原商事的次子二郎（北原義郎 饰）迎娶野野宫家的二女儿梨子（近藤美恵子 饰）。早在三年前，两家已有过一次联姻。当年三原一郎（船越英二 饰）爱慕在本公司担任秘书的野野宫桃子（丹阿弥谷津子 饰），二人最终结为夫妇。如今两家再次联姻，无疑谱写了一段佳话。适值此时，三原家的小儿子三郎（川口浩 饰）正在另一家公司独自打拼，哥哥们有意召回弟弟，强势的桃子也希望彰显自己的实力，她因此极力撮合妹妹杏子（若尾文子 饰）和三郎走到一起。得知兄长和姐姐的心意，三郎和杏子结成同盟，发誓永不结婚……本片根据源氏鶏太的同名小说改编。 《最高殊勋夫人电影网友评论》 好有意思，增村保造真是个能人。一个新浪潮导演，却把这么一个门当户对还带三角恋的故事，拍的如此轻松诙谐，还带着一丝直截了当式的可爱。尽管里面的主角的世界观和价值观，因为时代的原因，的确有其局限性。可把经济腾飞的时代下的年轻人，呈现的有冲劲有朝气有想法，反而把他们的恋爱观表现的敢爱敢做直截了当。直率可爱不做作，各个都是热情洋溢的充满活力。节奏把握得当，群戏表现给力，相同的剧情，放在当下内地影视环境。尤其短剧大市场，早就各种狗血吵架撕逼爽感大反转。可增村导演却把它处理的很轻松，甚至很轻盈。欢闹但不混乱，讽刺但不尖锐。既嘲弄了商业政治联姻，也讽刺了商品式待价而沽的恋爱，有几分莎士比亚搭档比利怀尔德的味道。虽然有些地方矛盾冲突的解决有些理想化的失真，可架不住可爱的美女多啊。尤其脸嘟嘟的若尾文子，很可爱 虽然《懒汉睡夫》以自身与皇室共同的「狗仔」身份和自发探索挖掘炮制《丑闻》景观的天资，在国际金融资本主义主导的现代日本社会获得了一定声量的社会影响力、占领了一定数量的公共媒体资源和在西方「三权分立」建制之外，掌握了一定流量（密码）的「第四权」代理人用于扩大自己「山头」话语权的民营资本，但在等级森严的皇权结构中，地方「黑媒」没有进入中央的资格，故而「狗仔队」在皇室家族联姻这种所谓正式场合中也没有正式席位和正式发言的机会。以「蛋糕」师傅身份拿到入场券的摄影师傅看似路线例外实则处境并不特殊，甚至尴尬平庸：虽有极高的「做大蛋糕」技艺，但没有实际的「蛋糕」分配权。故而也没抬高「左翼」身价的实力和意愿。在新人看来，从《七武士》团队里脱颖而出并「独自」护送《最高殊勋夫人》抵达中央就是「山大王」此生最大殊荣。 轻快、顽皮得近乎要从银幕里跳出来，若尾文子的现代性也显得格外鲜活。相比时代剧増村保造显然更擅长捕捉战后日本都市的现代节奏：穿梭于办公楼居酒屋与电视台间的密集人潮共同构成一种喧闹而繁复的律动，那份拥挤并非失序而是高速成长时代特有的生命力。与前作巨人と玩具 (1958)对广告业的辛辣解剖一脉相承，同样借电视与传媒/职场文化糟粕调侃资本逻辑如何渗入情感关系，通过一场看似俗不可耐的晨间剧将婚姻亲族乃至性别角色统统卷入热闹而荒唐的利益博弈之中。（铃木清顺的复出作悲愁物語 (1977)里依旧深耕传媒神话的生产机制，批判的重心已从资本运作转向凝视与消费本身。不妨再渗入一笔意大利式小丑时刻（又名：费费水印）——酒吧街头哑语的揽客者，又使嬉闹表象之下悄然透出一丝悲愁。 每个女人都那样鲜活可爱！爱吃醋但敢爱敢恨的女同事们，不把婚姻当回事的杏子，不被传统日本社会拘束对感情洒脱一直在探索人生的未婚妻，还有那个把野心写在脸上的桃子。“出生在贫穷的家庭，如果太老实的话没有机会出头。我能有今天全靠我想做什么就做什么。如果你是个男人，就来制服我啊。”先揍她再吻她恐怕也是戳中了某种小心思吧。音乐塚原皙夫。开头婚礼进行曲的前奏，接爵士乐，以楼房窗框结构模仿蒙德里安新造型主义作为title card。威斯敏斯特钟声的变奏作为全片的主题。日本国家电视台的发迹史暗合了当时的媒介演变趋势，收购16mm的电影在电视上播放，“这家小公司将迅速发展”。有一幕拍摄歌舞的现场音乐是日本海军军歌，《让子弹飞》里那首。 8.2分，电影以一场婚礼开始，新郎是三原商事的次子二郎，新娘是野野宫家的二女儿梨子，几年前，三原商事的社长大郎便迎娶了野野宫家的大女儿桃子，姐妹俩都曾是公司的秘书。婚礼上一些闲话传到姐妹俩的父亲耳朵里，说他是想尽办法让女儿高攀，实际上他们都是自由恋爱，不但如此，父亲并不想女儿们都嫁到一家，希望她们能嫁个普通人。要命的是，强势的大姐还拼命想撮合三妹杏子嫁给三郎，得知姐姐的心意后，颇有主见的三郎和杏子结成同盟，发誓不在一起，可惜，两人却情愫暗生，互相吸引，千回百转之后，电影还是以一场婚礼结束。扮演杏子的若尾文子明艳动人，和两年前的《青空娘》一样，是对若尾文子最美好的青春时光的记录。 日本化的“好莱坞爱情轻喜剧”，想像了一下小津安二郎去好莱坞拍嫁女电影会是怎样。里面的人物设计很有意思，几乎每个角色都演出了俏皮可爱：大姐和二姐拿捏自己的丈夫即可预见三郎未来的婚姻生活；一郎的报复性偷腥没有写崩反而丰满人物性格；岩崎小姐总是看见芭芭拉史翠珊的影子，偷听杏子和心仪对象聊天气呼呼真像芭奶；作为三郎前预备妻子的富士子观念领先时代，“做饭洗衣对探究人生一点用处都没有”，得知三郎的婚讯也仅象征性忧伤几秒，然后又接着投入自己的人生中去。增村保造绝对偷师比利怀尔德，每个角色都有属于自己的happy end（除了三郎的朋友）。 可爱有趣的爱情小品，若尾文子实在是俏皮！最喜欢的情节是男女主的酒吧戏，从一开始疏离的隔着人的正反打，再到告白后穿越人群的相拥，实在是太sweeeeeet！昭和时代的人都好有朝气啊，人人都是敢于追爱的公司职员~但我还是不太喜欢早期霓虹国女性疯狂想要当家庭主妇的观念，以及把大哥出轨的情节塑造得如此轻佻……而且富士子才是思想最新潮的人！ “我想过了，探究人生必须有修养，修养的初步就是书法，我庆幸都学了。” “做饭，洗衣对探究人生一点用处都没有。” “我无所谓，还有很多事要做，没有失恋的时间~” 小年轻喝嗨棒，老稳重一杯一杯续啤酒。相当怪的、处于夹缝的新日本电影，对于小津type装腔作势日本人的究极反叛，一边是所谓“大人”的刻板性别乃至生命观念的渗透，一边是新生儿随随便便就能敲定的婚姻。宫口精二太独到，嘴里包着一口浓痰，演什么都能活泛。无论如何，有钱人的游戏，早已知道结局的预言从一开始就失去了煽动性。这又是一个什么都没改变的时代，虽然从表面看它更加生动、充满生命，替那个被选择的女生职员感到不值，我们真的还有什么值得开心的事吗？ 本片套用现在网络流行语就是——充斥着经济上行期的欢快。年轻女孩出来工作，一边物色有潜力的年轻男人做老公，一边用存下来的工资买股票攒嫁妆，未来只会更好，无论男人还是股票。片中围绕着男女主的爱情线展开的人物也很有意思，社会地位低的女孩主动出击，哪怕卑微求取，也要为自己博一个潜力男孩，富家女则享受人生，不被男人牵绊，普通男职员和富家男则都追求女主，但他们永远有退路，永远有其他机会，看似大团圆结局，社会运行的规则已是暗暗嵌入。 若尾文子和川口浩在1959年两部搭档情侣作品，这是其一，还有一部小津的《浮草》，论艺术造诣肯定是后者居上。但想必每个国家的观众都还是会被轻喜剧给打动。尤其这种三姐妹嫁给三兄弟的略带狗血，但又有点圆满的轻喜剧，总还是有些深入人心的。故事算不上轻巧，但对于了解那个时代青年男女的恋爱观念很有帮助，看那时的职场故事，恋爱风波，以及婚姻内谁更当家等等现实问题，这部电影算是一面时代的镜子～ #SIFF-12 at 和平影都（6.5/10） 坦率轻快的小品。顺畅的叙述与密集的喜剧性，夹杂一些轻微的讽刺，可以看作是一种对经济腾飞的社会剖面呈现，充满生机与信心的。同时主线也是关于两个互相爱慕的人跨越自设障碍的爱情片，想起刘别谦和杜琪峰，但过多支线的描摹和过多粗俗到有些狰狞的表意多少有损观感，节奏失衡，亦缺乏玩乐感，有点遗憾。 被一男一女挤眉弄眼的海报吸引，看完原来就是讲谈婚论嫁那点事儿，幼稚中带着俏皮可爱，三兄弟娶三姐妹，其中老二一家的戏份少的可怜，好像就是为了三次“攀凤凰”的梗而设计的，两个女职员角色在现实中看来是相当大胆，头一次见女追男这么主动的，相比男女主角内敛的直到最后一刻才敢表露心声，里面的男男女女情感十分的简单直接。