由于涉及敏感，本文全版在豆瓣无法面世。虽然最后一段才是讽刺之精华，可惜为了本网站生死存亡，不得不妥协。现在公布者为删节版。欲窥全豹，请转往本人博客。以下为原文。
受胤祥编译文的启发，一时技痒，仿写各大国际媒体记者观看完《赤壁·下》之后的影评段落若干，且当作是媒体评论汇编。娱乐至上，请勿当真。并本文绝不代表作者本人立场。
……在吴此前的电影中——笔者确实看过不少，特别是当香港还在我们手里时，他所拍摄的那些更为朴素和优秀的作品——无一例外地充满了风度翩翩的男性角色。无论他们具有怎样的职业，小偷，黑社会，甚至乞丐，仿佛都具有与生俱来的绅士举止。（或许，只有在香港这片曾属英联邦一分子的土地上，一个东方人才能具有这样独特的英式味道。）而女性，似乎总是缺位的角色。她们要么对剧情毫无作用，要么则单纯作为绅士们胜利后的专属奖励品存在。在吴的作品序列中，我们似乎很难找到一部令女性大放异彩的电影。 但是在本次的《赤壁》中，吴比以前更进了一步。他的角色变得更加绅士了，特别是南方军的统帅周，不但本人恪守风度，从未展现过愤怒或慌张，还始终宣称要打一场“绅士的战争”。可是，如果不是两位举足轻重的女性，他根本无法绅士地取得胜利。南方领主孙侯爵的妹妹尚香公主，虽然不被兄长理解，仍然亲自潜入敌营，取得了敌军布防的重要情报。而周的太太乔，则在战机千钧一发之际，孤身面对敌人统帅，为周的全军进攻争取了宝贵时机，甚至亲自与将领作战。反观周本人，在整场战争开始前，要么一味沉溺在身为艺术家的想象与创作中，要么忙着与其他男性们保持表面上的和睦关系，要么，则是不太光彩地欺骗对手，甚至旧日同窗，根本毫无作为。看来，多年后，吴终于懂得了绅士风度中另一半更重要的组成部分，那就是——尊重女性的力量。……
……当白鸽划过天际的时候，我们就应该知道的。鸽子，正如毕加索的创作，它代表着和平。反战主义。或其他类似的词汇。
中国人的大制作电影不是第一次触及这样的话题了。几年前，张艺谋的《英雄》已经作出了尝试。可惜，在那个时候，自私而崇尚暴力的中国人大概还无法掌控这个对他们来说过于繁难的宏大命题。张采取了一种愚蠢的形式，——不是通过普通民众，而是通过一群精英分子和贵族们之间的逐个领悟及互相启发来阐述核心思想。这太脱离现实，注定不能被更广大的市民阶层感同身受。吴无疑要比张高明许多。当女兵怀抱着死去的敌对一方的足球明星，在尸横遍野的战场上哭泣时，谁能不被他们之间伟大的爱情，和战争的残酷性深深触动呢？
这部电影来得正是时候，令我们不得不想起中东正在上演的悲剧。然而，一部电影的感化作用终究是有限的。这一次，虽然中国干涉世界的野心正在膨胀，我们还是走在了前面。我们敬爱的总统，——众所周知的萨科奇先生，早已经飞赴加沙地区在战争双方之间进行斡旋了。当然，依旧众所周知地，他在外交领域又失败了一次。…… ……《赤壁》是《赤壁》，但又不仅仅是《赤壁》。当我们哀叹于曹的失败时，同样不应该忘记，我们也曾经有我们的曹。
无疑，作为一个独裁者，曹是很有魅力的。他是事实上的帝国元首，可以对士兵进行感人至深的战前动员，继而横扫面积相当于半个欧洲大陆的中国北方。但他的缺点也同样明显。他孤僻，多疑，对女性的欲望强烈，身怀隐疾，并且，容易低估敌人的强大。他善于以奔袭战快速突入敌人的领土，但当战事转为两军对垒时，则明显地并不擅长。虽然具有优势兵力，仍然在几乎攻入敌人核心时遭到反扑，最终导致了彻底的溃退。
是的，聪明人都可以看得出来，曹这个形象，正如德国历史上的某一位名人。在那个时代，他曾经是国家复兴的唯一指望，得到如神一般的地位，但也导致了整个欧洲的灾难，使得二十世纪后半叶以来，德国始终在世界政治中抬不起头来。独裁者希特勒败给了苏联寒冷的天气，独裁者曹，则败给了南方多变的风向、流行病，以及他绝不拿手的水战。 看起来，我们是被中国人暗地教训了一番。默克尔总理在国际事务上给予他们的难堪，以一种意想不到的形式遭到了报复。这实在令人沮丧。你心知肚明，但他们绝不会承认。而我们甚至无法反驳，只好被来自一个仍不民主的国家的电影作品上一课，告诉我们，在干涉中国人的内政之前，先好好反思一下自己的独裁者。……
壬戍之秋，七月既望，苏子与客泛舟游於赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵《明月》之诗，歌《窈窕》之章。少焉，月出於东山之上，徘徊於斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
於是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨，如慕，如泣，如诉，馀音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌